白色，最纯粹也最复杂的色彩。

    当颜色相互混合时，它们一定要充分混合，直到每一个分子和其他分子间的结构都破碎后又找到另一种关系的时候，白色才会诞生。在视觉里纯净无邪的白色是需要经过繁复的经历才能够达到的状态。在这个星球上，白色的两极正在渐渐消融；白色的翅膀被毁灭在战争的灰色羽翼下；而纯白的心灵已经是非凡罕有的珍宝，难得一见…… 白色是如此难以创造又是如此容易被毁灭，难怪上帝的荣光是白色的，难怪菩提的智慧是白色的，难怪人类表现圣洁是用白色的——人类总是喜欢追求罕有易碎的事物，希望自己能够与神媲美。

    因此，在尘世中，确实有人可以如白色般生存，他们是闪烁在缤纷世界里的耀眼白光，是他们让白色如此复杂、耐人寻味。也是他们，让人类有了纯白的记忆。

    优雅绝伦的 白色精灵

    当纪凡希把一件白色的礼服穿在奥黛丽·赫本身上的时候；当Gregory Peck推开房门，让观众看见身穿白色睡袍、顽皮地打着哈欠的奥黛丽·赫本的时候；当Fred Astaire和穿着白色纱裙的奥黛丽·赫本翩翩起舞的时候，人们看见的，是一个堕入凡间的白色精灵。她是如此纯洁俏皮、优雅迷人，以至于几乎没有人不爱她。

    当伊丽莎白女王接见过奥黛丽·赫本后，她对女儿说：“她是我们中的一员。”是的，奥黛丽·赫本有着一种与身俱来的高贵气质，以至于她是如此适合《罗马假日》中的公主角色，所以当导演William Wyler第一次看见她时就毫不犹豫地选择了她。就如同所有人一样——凡是第一眼看见作为逃家公主的奥黛丽·赫本那无辜顽皮微笑的人，都对她一见钟情，无论男女。她常常迈着小鹿斑比一样的步伐，优雅地从人们眼前滑过，而人们的视线将从此无法离开她。

    相比于同时代或者现在的女演员，奥黛丽·赫本似乎有着一种绝无仅有的气质。她既像一个孩子一样有着令人无法责怪的世故，又有着一种历来被认为只属于贵族的礼貌和谦和。她自身的形象突破了同时代的其他好莱坞女明星性感魅惑的风格，犹如初夏那白色的微风，清新而舒适。奥黛丽·赫本的美丽是和她那优雅的气质无法分离的，因为正如她自己所意识到的，她的嘴太宽、眼睛过分大、脖子太长而肩膀太消瘦，个子又实在比较高……。无论从哪个方面来说，都不符合当时的审美观。但是正是奥黛丽·赫本的这种消瘦的形象，为我们开创了一种完全不同的风格——这种风格是跨越男女的。很少有女影星能够得到女性观众如此深的挚爱。她们剪她的头发、学她的超宽太阳镜和一字领的白连衣裙、拼命减肥希望自己能够像她一样消瘦。可是无论谁都无法真正像她。她无意间成为了我们这个世纪最著名的流行话题，成为无数设计师的灵感来源。直到今天，我们还能从那些力图成为优雅典范的女孩子身上看到她的影子。

    奥黛丽·赫本的优雅是独特而又无与伦比的，没有人比她更贴近白色那无忧无虑的高贵纯洁。

《百老汇小姐》电影海报

    灰色世界的 白色童话

    秀兰·邓波儿一直是电影史上一个奇特的存在。在她之后，还没有一个童星获得过奥斯卡特别金像奖。她那可爱的卷毛和甜蜜的酒窝，就这样在银幕上永远地绽放着。

    究其原因，秀兰·邓波儿出现的时候是那么的巧。30年代初，美国正经历着历史上最严重的经济危机，原先那些可以定期储蓄和努力工作的中下层和至少可以维持舒适稳定生活的中层在这场经济危机中迅速被崩坍的股市和崩溃的就业市场拖入了下层的境地。在一片黑色气氛下，秀兰·邓波儿的出现无疑好像一个白色的童话，让无数进入电影院中的人们得到了片刻的安慰。更重要的是，虽然她所拍摄的电影无非是好莱坞的制片商为了迎合观众口味而制作出来的，但是她那天生甜美的笑容和歌舞天赋依然使这些符合中产阶级口味的电影显得美好而真挚。当她吹着口哨，跳起踢踏舞的时候，人们会忘记外面灰色的天空；而当她睁着圆圆的眼睛认真地看着你说：“哦，我亲爱的……”的时候，每一个人都会觉得世界毕竟还是有真善美存在的。

    世界上几乎没有一个孩子像她一样，获得那么多人的宠爱。其实从现实的角度考量，秀兰·邓波儿的童年生活并不是真正的童年——她从不到4岁就开始在镜头前工作，对她本人来说，她是没有童年的。在她童年的印象里，似乎每个孩子都应该工作，包括她——她总是因为缺觉在片场打哈欠，而她那精明的妈妈则在一边喊醒她，让她精神一点。但是无疑的是，她