上篇文章谈“风”与古诗，只谈到汉朝的《大风歌》与《秋风词》，实则唐诗宋词以下，一直没有断了与风的不解之缘。

       唐代李峤的一首《风》，就像是一个谜底为“风”的谜语：解落三秋叶，能开二月花。过江千尺浪，入竹万竿斜。

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       唐诗中其他耳熟能详的“风言风语”也是俯拾皆是：“夜来风雨声，花落知多少”（孟浩然《春晓》），“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”（贺知章《咏柳》）。这样写下去，恐怕就成了“诗词大会”的“飞花令”了。

       有趣的是，李白也有一首《秋风词》，采用的是一种“三、五、七”字的体式，非诗非词。内容也和汉武帝的《秋风词》不同，是写相思的：秋风清，秋月明， 落叶聚还散，寒鸦栖复惊。相思相见知何日？此时此夜难为情！

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       此处深情缱绻的李白与那位“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”的李白仿佛不是同一个人，风也不是一样的风了。

       到了宋代，李清照的“帘卷西风”，柳永的“晓风残月”都寄托着无限惆怅；苏轼的“回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴”则体现的是一种豁达的人生观；而王安石的一句“春风又绿江南岸”一直传诵到今天，仍然是每个春天最好的注脚。

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       元代文人最不得志，散曲小令往往多悲怨。马致远的《天净沙》就是一个典型的代表：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

       直到清朝，不管是纳兰性德的“西风一夜剪芭蕉”，还是《红楼梦》中的“好风凭借力，送我上青云”，都是这种“风”尚的延续。今天，我们也应该乘着古人留下的如此丰富的“风”文化，去探寻自己人生的无限风光。

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       作者介绍：刘芊教授为“风尚国学”主任导师、风尚圈首席心学导师，三智文化书院副院长、《法音》杂志英文版责任编辑、前北大国际MBA（BiMBA）副教授。

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